lunes, octubre 30, 2006

Las fuentes más usadas por los 100 principales periódicos gringos

Click sobre la imagen para ver el cuadro en tamaño completo

En 2004 la Ascender Corporation realizó un estudio de las primeras páginas de los principales diarios norteamericanos. Los resultados se pueden leer en este blog que está muy interesante. Ojalá los alumnos de diagramación que andan como enredados con eso de la tipografía no terminen usando las mismas...

viernes, octubre 27, 2006

Antes y después

El St. Petersburg Times, cambió recientemente de diseño y en NEWSDESIGNER publicaron páginas del mismo día con el diseño anterior y el nuevo; una manera muy rica de comparar los cambios. La interesante guía de lectura del nuevo diseño se puede ver aquí. Recomendadísimo para los estudiantes de diseño de periódicos

Por qué las "murallas contra el mar" de Florida no son eficaces

El tema es la excusa para el primer ejercicio del semestre en la clase del admirado ALBERTO CAIRO. la imagen es del trabajo de Nicole Lee. Otros trabajos de alumnos de Cairo se pueden ver aquí. Ahi Dios!!!

martes, octubre 24, 2006

Infografía fantástica


Visualmente nos trae a colación un caso interesante de infografía: Jaime Serra, artista plástico español interesado en el "trasvase" -como él lo dijera- entre el arte y la info y a info y el arte. Bueno, sólo queda observar y mirar la calidad de su propuesta, teniendo presente que ella es directamente proporcional a su funcionalidad comunicativa.

domingo, octubre 22, 2006

Ojo al tipo

Tras asistir al evento OJO AL TIPO realizado la semana pasada en la muy fria por estos días, ciudad de Pasto. Transcribimos apartes de la charla dictada por Diego Bermúdez.

"El diseño, parte integral del periódico y de su actividad periodística, no es simple decoración, es una herramienta de comunicación como un proceso organizado al servicio de la transmisión de la información. De la misma manera que la construcción es un asunto de métodos y materiales, la arquitectura es el dominio del espacio y la función, de allí que el objeto mismo del diseño periodístico sea comunicar un contenido preciso a un público definido.

Según Edmund Arnold, el diseñador en un diario se desempeña como un periodista cuya esencia está al servicio de la información, vinculando en una página criterios de totalidad, coherencia, legibilidad y eficacia informativa. De esta manera, la filosofía editorial es expresada en el diseño y se concreta gracias a un conjunto sólido y equitativo formado por redactores, diseñadores, fotógrafos, infógrafos, editores, directivos, que desemboca en una mirada integral de las necesidades informativas de la sociedad.

Todo lo anterior debe ser dirigido hacia los lectores, centrando la atención en qué es lo que habla la gente, qué espera encontrar en la edición de hoy sin dejar a un lado todo aquello que les interesa.

Nuestra tarea como diseñadores no es ninguna otra que contar historias, comunicando en función del contenido por medio de: CLARIDAD, con el establecimiento de jerarquías informativas y por ende tipográficas, fotográficas e iconográficas; FUNCIONALIDAD, en donde cada elemento que dispongamos debe cumplir una labor, informar, de lo contrario sobra ya que se convierte en un elemento decorativo; EFICACIA, presentando una mayor información para ser consumida de manera clara y directa; y, NO IMPROVISAR, ya que como disciplina moderna, el diseño periodístico es racional y objetivo.

De allí la importancia de conocer a cabalidad las características de la publicación a diseñar. El CARÁCTER es el distintivo y el principio de identidad que distingue una cosa de otra sobre la base de las diferencias existentes entre ellas. A partir de aquí, se desprende el espíritu del periódico, en cuanto si es serio, ameno, ágil, sensasionalista, pesado, austero, objetivo, radical, etc. Todo diario necesita rasgos que lo hagan único, requiere de la construcción de un carácter definido en lo concerniente a sus contenidos y presentación, y así, reflejar la claridad y la solidez de los objetivos que lo gobiernan. De esta manera, los lectores establecen una relación recíproca con su diario por el hecho de compartir rasgos de identidad, por ejemplo, los lectores de The New York Times son muy distintos a aquellos que leen The New York Post debido a que ambos diarios poseen características y posturas distintas.

El carácter de un periódico se define a partir su personalidad (rasgos de identidad), objetivos (filosofía editorial), definición del público objetivo (estrato socioeconómico, género, raza, edad, etc.), cubrimiento (espacio, temporalidad, cantidad), enfoque (manejo dado a la información), publicidad (manejo en cuanto cantidad y tipología), estructura de contenidos (secciones) y la infraestructura de producción que posee. El diseño de un diario es el conjunto generado entre forma y contenido, debe analizarse desde una mirada integral de la necesidad comunicativa basada en un principio planificador. Por esto, la planificación debe asumirse como el primer principio de diseño, ya que establece organización tanto formal como informativa, lo que permite eficazmente el flujo de la noticia.

El diseño periodístico implica una labor compositiva en la cual se relacionan elementos impresos (textos, fotos, ilustraciones, infografías, etc.) y no impresos (blancos) en una superficie con el objetivo de otorgar legibilidad a la información, la cual prima sobre la estética por el simple hecho que un lector consume un diario por la información que trae y no por su presentación o por su diseño.

El diseño es la conjugación del cuerpo y el alma del periódico, establece un sistema gráfico útil que se constituye en el sustento estructural de la información. Este sistema se basa en cinco aspectos principales./.../Estos cinco factores (formato, retícula, tipografía, color y el conjunto formado por fotografía, ilustración e infografía), resumen el concepto de diseño que gobierna la publicación, representándola en su misión de ser referencia de una ciudad, una región o un país, por lo que debe ser el vínculo entre la información y la comunidad a la cual debe su existencia. Esta relación, debe establecerse con el escenario donde actúa el diario, por citar un ejemplo, los diarios populares; éstos hablan el lenguaje de la gente y de las calles que ellos frecuentan, son periódicos que se convierten en referentes culturales de un colectivo humano..."

Diego Bermudez es diseñador gráfico Universidad Nacional de Colombia
Society for News Design member
The Design History Society memberFriend of Icograda
Profesor Pontificia Universidad Javeriana y Fundación Universitaria del Área Andina

martes, octubre 03, 2006

FontExplorer de linotype


En la página de Linotype se puede descargar la versión X1.1 para MAC de este excelente programa gestor de fuentes, el diseño de la interfaz se parece mucho al de Itunes y al igual que éste, permite comprar fuentes on-line de la tienda de Linotype.

Desafortunadamente la nueva versión -que es muy liviana- aún no esta disponible para PC. Los usuarios de Windows tendremos que seguir trabajando con la versión 2.1 que se puede descargar aquí. Para bajarla hay que tener una buena conexión y mucha paciencia (el instalador pesa 170MB), pero vale la pena porque el programa permite dar una vistazo a todo el completísimo catálogo de la casa "fundidora".

lunes, octubre 02, 2006

El gris tipográfico

Tomamos esta traducción encontrada en Maquetadores de un texto original de Peter Gabor. Un buen truco para que los muchachos de diseño de periódicos cacharreén en InDesign:

Interés de un "bello" gris tipográfico

Como ya he dicho muchas veces, me prohibo, en general, emitir un juicio estético sobre los elementos gráficos que analizo. Pero esta vez hago una excepción.

Desde la aparición del PAO (publicación asistida por ordenador) en inglés desktop publishing, literalmente 'publicación sobre el escritorio', oímos enormidades respecto a la calidad de ésta. Tanto es verdad que generaciones de grafistas y directores artísticos de prensa, de publicidad y de edición se han acostumbrado a utilizar los servicios de los talleres de compostion dedicados a esta tarea realmente bastante ingrata. Desde la aparición del software de composición de páginas, primero Quark X-Press luego más recientemente InDesign de Adobe, cada uno puede convertirse en diseñador gráfico, tipógrafo, compositor de páginas, proyectista y por supuesto editor. Hay sin embargo unas reglas que hay que respetar para obtener una bella composición. Y ni siquiera las de la gramática o las del código de la tipografía. Exceptuando a ciertos grafistas como Catherine Zask a la que admiro por su talento y obra experimental, tenemos que cuidar los accidentes de composición: ríos y grietas no facilitan la lectura, al contrario. Atraen y retienen la atención de nuestras retinas en blancos irregulares en el texto sin que estos blancos tengan sentido. Quiero decir que no merece la pena hacer todo un debate sobre los espacios delante y detrás de las puntuaciones si por otro lado se olvida la cosa más elemental, componer un texto regular sin baches de lectura (grietas y ríos) sobre el que los ojos se puedan deslizar con ligereza y delicadeza. Aprovecho aquí para señalar que según estudios de legibilidad realizados por laboratorios patentados y acreditados, los ojos, que leen por puntos sucesivos de fijación, tienden a retirarse una línea al cabo de 40-45 caracteres, lo que legitima desde luego el diseño de página de la prensa pero también del gran número de publicaciones y ediciones realizadas en columnas. De 30 a 40 caracteres por término medio. A partir de ahí asistimos a fenómenos de abandono, de fatiga de lectura. Y esto juega en contra de nuestra capacidad de memorizar los textos.

Al final del texto tenéis dos ejemplos de bloques compuestos en Times New Roman y en Helvetica Neue N°55. La columna de la izquierda sin ningún arreglo específico.

La columna de la derecha, el mismo texto compuesto con un arreglo en el que los valores los tenéis al final de artículo. Los arreglos han sido realizadas con InDesign de Adobe.

Aplicad estos arreglos y veréis no sólo una mejora profesional de vuestras composiciones, sino que ganaréis aproximadamente un 10-15% de espacio. Esto no es despreciable, sobre todo si editáis un informe o un catálogo o una publicación periódica. ¡Qué de árboles menos derribados gracias a un pequeño arreglo tipográfico. La tipografía al servicio de la ecología.